比尔兹利探索优雅、情色、幽默和怪诞，他蜿蜒的黑白画作让维多利亚晚期的伦敦感到震惊和兴奋。 1890 年代被称为“比尔兹利时代”。

近日，英国泰特美术馆举办的“奥布里·比尔兹利”展览（澎湃新闻注：因疫情从3月18日起闭馆）是比尔兹利50年来最大规模的绘画展览。创作了200多幅作品，展示了他作为绘图员和插画家丰富的职业生涯，其中包括他为《指环被强奸》和奥斯卡·王尔德的《莎乐美》绘制的著名插图。

英国泰特美术馆的奥布里·比尔兹利 (Aubrey Beardsley) 优雅、尖刻且聪明。他擅长描绘飘逸的长袍、甜美的头发和长长的线条，最后以悬挂的谷物和荆棘穗为高潮。他的绘画艺术显得紧张而又让人安心，病态而又诙谐，简洁、温和而又果断。

肚皮舞，1893 年，比尔兹利为奥斯卡·王尔德的《莎乐美》绘制的插图之一

比尔兹利出生于英国布莱顿。他的父亲文森特·保罗·比尔兹利是一位商人的儿子。他自己不做生意，靠祖父的遗产生存。他的母亲是印度陆军外科医生威廉·皮特的女儿，威廉·皮特是布莱顿一个著名且受人尊敬的家庭。

1885 年 1 月，他进入布莱顿、霍夫和苏塞克斯文法学校，并在那里度过了四年。在学校期间，他的第一首诗歌、第一幅素描和漫画出现在学校杂志上。中间。 1891年，在爱德华·伯恩-琼斯爵士和皮埃尔·普维斯·德·沙凡纳爵士的建议下，他开始以艺术为职业。 1892年，他在威斯敏斯特艺术学院学习，师从弗雷德·布朗教授。此时他才20岁，六年后他的生命就结束了。他非常勤奋，在他的艺术生涯中创作了数以千计的版画和设计。他被认为是颓废的代表。

1892年，比尔兹利前往巴黎，在那里他发现了亨利·德·图卢兹·劳特累克的海报艺术，以及受日本版画影响的巴黎时尚，这两者都对他自己的风格产生了重大影响。

奥布里·比尔兹利

展览中艺术家的照片是这次大型展览中的几张照片之一。此次展览也是奥布里·比尔兹利 (Aubrey Beardsley) 自 1923 年因肺结核在法国芒通的一家酒店去世以来首次全面展示其作品。照片中，他依然笔直地站着，手里拿着一本书，似乎正在思考下一张插画。他只有25岁。比尔兹利长期缺席我们的博物馆可能部分与这些文学协会有关。在一些人眼中，他主要是马洛里爵士的《亚瑟王之死》、王尔德的《莎乐美》或亚历山大·蒲柏的诗《强夺锁》的插画家。

奥布里·比尔兹利《自画像》

1893年，他为王尔德的戏剧《莎乐美》绘制的插图受到王尔德和著名出版商瑞安的赞赏。莱恩随后决定出版由比尔兹利绘制的莎乐美英文版。

马洛里的插图使比尔兹利在 20 岁时名声大噪。但在现代人看来，它们显然是一种微弱的模仿，因为它们基于早期的美学，受到爱德华·伯恩-琼斯等人的影响。即使当时，威廉·莫里斯也愤怒地说：“该死，一个人应该做好自己的工作。”

奥布里·比尔兹利 (Aubrey Beardsley) 为亚历山大·波普 (Alexander Pope) 的诗《强奸头发》绘制的插图

比尔兹利将他（相对较晚的）亚历山大·波普的诗《强奸头发》的插图称为“刺绣”。事实上，情况确实如此。插图上密布着小得几乎看不见的圆点、美丽的斑点和粉状卷发。波普插画所模仿的英雄史诗风格丢失太多。

但比尔兹利与奥斯卡·王尔德的关系几乎让他失去了生计。不管怎样，《莎乐美》的插图让评论家感到困惑或震惊。 1895年，王尔德因“猥亵罪”被捕。临走前，他把一本黄色封面的书夹在腋下。随后，报刊杂志以“王尔德腋下夹着《黄皮书》被捕”为标题刊登了这一消息。该杂志的艺术编辑不是别人，正是比尔兹利。

奥布里·比尔兹利 (Aubrey Beardsley) 为《黄皮书》设计的封面

《黄皮书》

《莎乐美》的意象自始至终都令人震惊，尸体似乎在漂浮；月亮有一张怪诞的女性面孔；日本和服和孔雀尾斗篷下露出一个赤裸的雌雄同体的身影。从他华丽的卷须上滴下的鲜血几乎无法将莎乐美的脸与施洗者约翰的头颅区分开来。在美容师的帽子和装饰中，莎乐美一直在读左拉和萨达侯爵的书。当她死后，两个讽刺的小鬼将她的尸体埋在一个巨大的火药盒里。

奥布里·比尔兹利 (Aubrey Beardsley) 为《莎乐美》绘制的插图

奥布里·比尔兹利 (Aubrey Beardsley) 为《莎乐美》绘制的插图，1893 年

美容师的口袋里塞着一把小剪刀，这可能是艺术家自己的图案。奥布里·比尔兹利是个精打细算的人。看看他画的惠斯勒，他从中汲取了很多东西，就像一种被切碎的美学。照片中，他戴着帽子，栖息在卷曲的灌木丛上，他标志性的蝴蝶签名就像迪士尼里的小叮当。这幅漫画很野蛮，但也许不如比尔兹利的惠斯勒夫人“胖夫人”的“肖像”那么好，其中正在测量她巨大的胸围，一条丝带的虚线穿过她的紧身胸衣。但你还必须在空酒杯中看到她的手套。这种视错觉令人震惊。

奥布里·比尔兹利，《胖女人》，1894 年

他的插图充满了狡猾的笑话：乳头或外阴隐藏在柔和的轮廓中；阳具蜡烛和泄气的书签……比尔兹利和任何日常漫画家一样多产。很高兴看到他在陈列室里为他的下一个雇主——《The Savoy》杂志的编辑们设计一系列封面。这一时期，他的绘画风格更加大胆，在题材和技法上都有重大突破。这些特征一个接一个，或多或少是约翰·布尔的，其中包括一只动物，描绘了勃起的阴茎的轮廓，虽然很小，但仍然可见。你几乎没有注意到这一点，杂志编辑也没有注意到。因此，这个版本必须废弃。

奥布里·比尔兹利，《希罗底登场》，1893 年

肯尼思·克拉克写道，奥布里·比尔兹利疯狂的性幻想证明他是一个“十几岁的诱惑者”。他创造了一个由动物、森林之神（希腊神话中嗜酒的半山羊森林之神）和雌雄同体的美女（包括男性维纳斯和女性阿波罗）组成的梦幻岛。洛，性感的花花公子大步逃跑，自慰的女主角和年轻的英雄不得不与他的巨大阴茎同行。

泰特英国美术馆的展厅里充满了最淫秽的版画，包括中年妇女在古典柱子上被捆绑、鞭打和刺穿的恶毒形象。这是吕西斯忒拉忒的例证，但没有任何理由证明其无节制的肮脏。

奥布里·比尔兹利，《两个陷入困境的雅典妇女》，1896 年

将 Aubrey Beardsley 提升为迷幻艺术先驱并不容易，尽管房间的最后充满了对 1960 年代的致敬，包括 Procol Harum 的专辑封面。正如本次展览充分展示的那样，他的艺术融合了从丢勒、曼特尼亚和日本版画到欧陆新艺术风格的风格。但比尔兹利在反抗死亡方面的迅速而广泛的努力表明了他后来的独创性。这不仅是忧郁的人物与构图严谨的绘画和蔓藤花纹的矛盾组合。这是他独特的黑白之间戏剧性的相互作用。插图“Sarah Bernhardt”的一半非常简单，只是空白。空白可能会主导一个场景，就好像在筛选其背后的另一个世界。在作品《Ave Atque Vale》中，一个年轻人举起双手告别虚空，告别存在与虚无的区别。

奥布里·比尔兹利，《黑斗篷》1893

奥布里·比尔兹利 (Aubrey Beardsley) 展览将展出至 5 月 25 日。

目前，泰特英国美术馆因疫情关闭。

（本文编译自《卫报》和泰特英国美术馆官网。）